海角七號說起

(大小姐手記) 文：徐佩蒂

2008 年去了一次台灣，當時在旅遊巴上，大家七嘴八舌說說看看，對當時在台熱爆的「海角七號」電影說不上有特別印象，返回Boston再細心看一次，對台灣導演 魏德聖的首部劇情長片，在台灣電影當時正處長期低迷、籌資困難的情況下，以口碑拉抬出了高度的人氣，被視為台灣電影的奇蹟。

1945 年二次世界大戰結束，台灣日治時期也隨之終結，12月，一位日本籍教師在遣返船高砂丸上，一字一句寫下給他台灣籍女學生兼愛人小島友子的七封情書，信封上 簡單寫著「台湾恒春郡海角七番地」、「小島友子様」但隨著兩人分離兩地另組家庭，成了寄不出去的七封情書；到60年後在新世紀中，一點一滴的撕開往事也看 到了、今非差異。

台 灣電影是指將自產電影稱為「國片」，即國產片之意，但此用法僅用來指1946年光復後、或1949年兩岸分治後的台灣電影；1990年代以來，台製電影市 場景氣一片低迷，許多人都不願意進電影院觀賞國片，不過近年來，新秀導演以不同方式拍攝出台灣人的故事，讓觀眾在電影院裡感動、開懷大笑，觀眾對國片市場 信心提升，使國片市場重新燃起新希望高。

5年前，2008年是低迷已久的台灣電影出現戲劇性發展的一年，台製電影總觀影人次卻創下近五年來的新高，《冏男孩》、《海角七號》、『九降風』《一八九五》均履創口碑和票房佳績，而《海角七號》票房更達5.3億元。

現 今的台灣電影是以一群默默努力的電影工作者所支撐，也成為台灣電影的驕傲，除了侯孝賢與楊德昌已在國際影壇建立作者導演的地位外，馬來西亞來台的僑生蔡明 亮也已成為世界矚目的台灣導演，除了李安、侯孝賢外，蔡明亮則一反新導演普遍探索懷舊或歷史記憶的題材，並將觸角深入都會男女生活中

台灣自日治時期後期至解嚴前，電影產業的發展一直受到官營製片廠所主導，當時台灣電影的製作基本上也是以官營製片廠 (台灣電影公司、中央電影公司、中國電影製片廠) 所拍攝的新聞片與政治宣傳片之製作為主。

1962年，政府為促進電影事業的發展，由新聞局舉辦金馬獎，頒發電影獎項鼓勵優良國語影片及優秀電影工作者，也曾改由教育部文化局來主辦，直到1991年，新聞局宣佈決定將金馬獎由官方全部轉交給民間團體中華民國電影事業發展基金會主辦。

由政府出資及主導的「電影輔導金」成為一個鼓勵台灣電影產業及發掘台灣電影人才的重要方式；電影輔導金由行政院新聞局主管，事實上，台灣電影輔導金的設施，重點落實培育電影人才、促進影片製作能達一定品質和增加影片數量與素質，最後達到產業量能皆達的目標。

時光飛逝，70年代因中華民國退出聯合國種種不利因素，開始了一段台灣電影的愛國政宣片時期，以穩定民心，也在年青而又愛看電影的日子裡，看過不少愛國政宣片，像《八百壯士》、《黃埔軍魂》、《成功嶺上》、《假如我是真的》、《梅花》等。