紙媒的尾勾上時代風雲

(大小姐手記) 文：徐佩蒂

40 年代從中國大陸紛紛南下的報人豐盛了香港的出版文化；50年代出生的一輩，70年代「開疆拓土」令香港不再是文化沙漠；香港傳媒的自由度，與其說一直被高 抬了，倒不如說他們早就明白；「傳媒工作」亦是一項貿易，在明白了自由貿易的目標，是讓這企業的生產要有質素地發展，不必受限於社會各階層及政府的阻隔， 在一個早已框限的產品，足可不受限制地流通銷售。

看 到張曉卿(媒體名人)在北京指出「南海的亂局和危機」，根源就在於美國強權政治的擴張，基於共同的文化背景和民族情懷，海外華人可以更精確生動地說好中國 故事，隨着世界格局和秩序的變化重組，海內外華人關係也應該在創新、跨越中建立起新型的文化、經濟和民族關係，以南海仲裁案為例，我們應該從多元、宏觀、 歷史的思維中，告訴華社和鄉親，告訴我們的異族同胞，今天南海的亂局和危機，根源在於強權政治的擴張。

這 段說話的而且確令我思考了很長一段時間，無錯，「世界格局和秩序的變化重組」，而當我們尚活在這個能停的地球，我們又應該如何去面對與進取？每人每天都 在「說故事」，故事的內容要精采絕倫，說的人會說之外，內容亦「毫不諱言」，但名人金句不得「口沫橫飛」，張曉卿爵士是馬來西亞伐木業企業家，福州閩清籍 華人，資產超過10億美元，為創辦於1975年的常青集團董事會主席，也是香港明報企業集團董事會主席；報業為馬來西亞的幾份大華文報擁有者，其報業亦發 展至印尼、中國大陸、香港、巴布亞新幾內亞和美國等。

從 張曉卿，亦來看看三代明報的東主；1946年秋，查良鏞進入上海《大公報》任國際電訊翻譯，1948年調往香港分社，1950年赴北京到中共外交部求職， 但因不滿中共外交政策而歸併重入《大公報》；1952年調入《新晚報》編輯副刊，並寫出《絕代佳人》、《蘭花花》等電影劇本，期間與同事梁羽生相識為友， 而後總編輯羅孚安排查與梁寫武俠小說於副刊連載，梁羽生編寫《龍虎鬥京華》，查良鏞以金庸為筆名寫《書劍恩仇錄》，引起轟動，頓時金梁齊名；1956年， 與同寫武俠小說的梁羽生和百劍堂主在報上開設專欄《三劍樓隨筆》，三人合寫隨筆，給「新派武俠」留下了一段歷史見證。

查良鏞個人亦創作多部膾炙人口的武俠小說，包括《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》等，1959年創辦《明報》系列報刊，他亦被稱為「香港四大才子」之一，亦是已故知名詩人徐志摩之表弟。

第 三位，91年「蛇吞」查良鏞的《明報》後，于品海登上事業頂峰，卻因投資《現代日報》和「傳訊電視」接連失利而陷入財困，他幾乎一鋪清袋；港媒指九九年， 于品海憑藉搭上雲集「紅二代」的北京中信集團博翻身，投資內地房地產、資訊科技和大地影院的南海控股，2005年完成重組後，過去十年間累積勁蝕超過十三 億，兩年前更因融資問題，要北京中信集團再次「打救」，令雙方的千絲萬縷關係，再度曝光；老闆于品海一度在港銷聲匿跡，直至月前，他被揭籌備「香港 01」，他準備回歸大展拳腳，暫定以週報和網站形式發展。

在變型的過程中，紙媒有的結業，有的被收購，有的力爭上游，形形色色；「網路系統」的快速，較之紙媒的成本與時間限制，風雲叱吒亦已步履維艱，紙媒的尾勾上時代「急如星火」的今天。